2025 年 7 月 2 日，DMZ 国际纪录片影展正式宣布，于今年影展中全新设立“评论家之选”单元（Critics’ Choice）。该单元旨在从批评视角出发，推动对韩国纪录片电影的批评性对话。

该单元由影评人郑智惠（정지혜）、赵惠英（조혜영）、韩昌旭（한창욱），和策展人张炳元（장병원）、姜珍锡（강진석）共同组成评选委员会，从过去一年在电影节、院线、OTT 平台等公开展映的韩国纪录片中，选出 10 部左右具有代表性的长片和短片作品，于影展期间展映。根据设立初衷与方式，“评论家之选”单元不受电影节强调的“首映”规程之限，更关注作品的思想价值与社会意义。委员会将会从入选影片中挑出一部，授予“评论家视角奖”。

“评论家之选”的目标不只是建立一个放映与评奖的平台，它更希望能唤起对韩国纪录片电影当下潮流与议题的关注。届时，评选委员会将在电影节期间组织多场公开对谈和论坛活动，并计划将具有重要意义的作品进行整理、归档，构建纪录片批评的公共档案。

DMZ 国际纪录片影展强调，通过对电影的创新性、研究性、独创性和独立性的关注，期望各方声音的参与，鼓励观众给予批赏，一同见证韩国纪录片发展。

本届“评论家之选”单元特别聚焦于一种边界模糊、形式自由的影像表达方式——散文电影（Essay Film）。它既非纯粹纪实，亦非完全虚构，常常夹杂私密性与作者视角，以碎片化结构呈现对现实之再思考。

这种形式难以定义，但我们能直观地感知它的存在：它或亲密私语，或清晰论述，既完整又开放，既杂糅又精巧。首届“评论家之选”正是立足于这种不设限的表达，在面对这种无规则但尚能感知某种流动的状态中，探索韩国当代纪录片的样貌。

散文电影试图捕捉那些注定会消逝的事物，但它并不声称能够将它们永远保留。那些原以为早已消失的事物，往往会在散文的形式中重现，引领我们拼贴那模糊而斑驳的记忆。它像是在为这个飞速运转的时代节奏按下暂停键，让时间得以延缓，让影像成为记忆的栖居之所。如下的韩国纪录片，也在试图用影像留住那些逐渐模糊的记忆与正在流逝的时间。其中不少作品，通过描绘生态、自然与非人类的视角，试图呈现“人类世”背景下，人类如何重新寻找与世界的共处方式。

《光合作用的死亡》以机械、塑料与动植物意象构建出崩塌中的生态图景，引领观众重新凝视我们身处的世界；《树摇心动时》《星星村的一棵梨树》《栖家之鸟今在何方》《昌庆宫》等作品则探索了那些（正在）消失的时空痕迹，回溯人与自然、场所之间的隐秘联结；《在公园》与《Esper’s Light》模糊了纪实与虚构的界限，对纪录片“现场”这一既有观念提出质疑；《艾迪，爱丽丝》通过多种影像手法，探讨身份与记忆的建构过程；《工作与时日》游走于劳动纪录片与散文电影之间，探讨私人话语的意义；尽管表达路径不同，《搜查与扣押：韩国内战的开始》和《K-Number》都聚焦于韩国的体制问题，让我们看到纪录片如何在广场政治之后的语境中，发出掷地有声的质问：当下应当恢复什么，又必须改变什么。

通过这 7 部长片和 4 部短片，第 17 届 DMZ 国际纪录片影展“评论家之选”单元不仅回望当下的韩国纪录片创作，也借此探讨韩国社会所面临的多重困境。节展亦向所有持续关切韩国与世界议题的纪录片创作者表达支持，并希望借由这一单元，得以再次与观众共享对于影像与世界可持续未来的信念与决心。